Lavadora

por Kris Händel

Medios mejorados para fines deterioradoses el tercer largometraje de Brooklyn/PhiladelphiaLavadora, el dúo demike quiqleyyKieran McShane , un álbum que sigue haciendo crecer su cada vez más impresionante catálogo de garage punk alimentado por la ansiedad. La composición de canciones de Quiqley tiende hacia la introspección y el patetismo que se gritan y se expresan de manera hosca alternativamente con una extraña combinación de inquietud y pasión que funciona asombrosamente bien. Las canciones están llenas de observaciones mordaces sobre la mundanidad perpetua de la vida, una buena dosis de autodesprecio y conciencia. Las guitarras de Quiqley son económicas y se entretejen con los golpes de batería en su mayoría furiosos y musculosos de McShane, creando un mundo de sonido que rebota desde el punk de finales de los 70 hasta una mezcla de los momentos más caóticos de Sebadoh y los ritmos angulares de una banda como Pile.

"King Insignificant" anuncia el disco con una guitarra lánguida y la voz temblorosa y nasal de Quiqley que aclara momentos de incomodidad social y juerga ebria. Sus gritos se hacen eco del crujido del bombo y los platillos mientras los acordes de la guitarra se deslizan antes de un crescendo galopante y casi de celebración hacia el final. "Death of an Empire" cuestiona el camino del ensimismamiento y la falta de empatía que se arremolinan en varios aspectos de la vida y la sociedad mientras los tambores galopan y Quiqley es ayudado en la voz porBecca Ryskalczyk de Bethlehem Steel. La voz de Quiqley se precipita y se dobla, logrando un equilibrio maravilloso en este alegre poco de pop tintineante que tiene un espíritu tentador y rencor envuelto a su alrededor.

"Threadbare" surge como una mezcla de Rites of Spring y las pistas más caóticas de principios y mediados de Sebadoh mientras la batería se tambalea a través de las paradas, arranques y un intrincado trabajo de guitarra. Quiqley gime a través de una historia de desilusión en medio de un tenue control sobre su voluntad, buscando un ímpetu para avanzar de varias maneras. "Three Jeers" comienza bastante cómicamente mientras gruñe arrastrando las palabras "Estoy hasta las orejas de cerveza/y todos aplaudimos/por la mierda más tonta/lo que queda cuando llegas a la barra/tan bajo que deja una cicatriz/como te tropiezas..." en esta exploración del absurdo general de todo lo que nos rodea en la vida. La introspección de Quiqley se hace maravillosamente cuando las preguntas sobre lo que debería considerarse satisfacción y los diferentes niveles de expectativas y apreciación se resumen muy bien cuando entona "Lo siento, pero no podía tomarme a mí mismo tan en serio".

Este disco muestra que Washer continúa construyendo sobre el impulso de cada álbum anterior, encontrando nuevas formas de encantar y hacerse querer por el oyente. La música de Quiqley y McShane tiene una energía y una carga contagiosas, y aunque este disco aborda algunas preguntas difíciles con respecto a la creación de arte y si realmente importa, la exploración es fascinante. El álbum está lleno de momentos citables, humor nervioso y melodías que se enterrarán en tus canales auditivos. Su capacidad para relacionarse realmente entre sí lleva el día y magnifica la capacidad de trabajar a través de la ira y encontrar una manera de ver más allá de los momentos más oscuros de aprensión y duda. Con Medios mejorados para fines deteriorados, Washer ha desatado un disco que expone tantos tesoros y dones con escuchas repetidas, sin dejar nunca de recompensar a su audiencia.

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